中新网7月11日电 香港《文汇报》发表署名“彦火”的文章指，某日与倪匡茶叙。这次话题不说卫斯理，单说武侠小说。笔者言，读倪匡武侠小说，有种“观古今于须臾，抚四海于一瞬”的感觉，文章主要内容如下：

　　倪匡自称，他写的武侠小说比写的卫斯理早。

　　溯自五十年代末期，倪匡便由替人写武侠小说，到自己撰写武侠小说，其时是一九五八年，比一九五五年撰写武侠小说的金庸时间稍迟。但是倪匡写的武侠小说共有四百多部，总字数凡二千多万字。单是《六指琴魔》一套便有三十多册，一百多万字。

　　我觉得倪匡写武侠小说有四绝。一绝是擅编故事，只提当年他给邵氏电影公司编写的武侠剧，便有二百六十一部，无人出其右；二绝是当代武侠小说家中，如上述说的，他写得最多、最勤，可以说文思泉涌，下笔如飞，着手成章，大有“观古今于须臾，抚四海于一瞬”；三绝是文字简洁、练达。倪匡喜欢用浅白的文字，从不用艰涩的字、句，基本上可以做到“平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色”(清.沉德潜)。以他的中篇《长虹贯日》为例，开首是这样写的：

　　一段径可尺许的圆木，看来像是一条大帆船上断下来的主桅，上面抱着两个人，在海中随着巨浪的起伏，忽而被拋到巨浪的顶峰，忽而又沉了下去，被吞进无底深渊也似的浪壑之中。

　　寥寥平凡的几十个字，奇、险突现，引领读者要追读下去的意欲。值得一提的是，当男主角盛坚惨被同门师兄残害致人鬼不辨，不敢以真面目见他青梅竹马的玲玲，躲在暗里目睹梦寐以求的爱侣手刃仇人，按捺千回百转的柔情，悄然引退。结尾是这样写的：

　　当他走下了那个山头之后，天已黑了，他还可以看到站在山头上的玲玲的身形，但是不久，他的前面和后面，已全是一片漆黑了。

　　写站在山头玲玲的身形，像是入了套路，写老了，但是下面的文字，却“点石成金”，好一句“他的前面和后面，已全是一片漆黑了。”可谓语带双关，曳下袅袅余音，留下大片的想象空间，可谓借景移情，把盛坚黯然神伤透顶的心境描尽了，是“朴字见色”的好例子！

　　第四绝倪匡是“代笔天王”。他为金庸代笔写《天龙八部》部分章节，已成为坊间美谈了。他代笔的武侠小说，不仅止于此，如古龙的《绝代双骄》、《白玉老虎》等好多部代表作，都是由作者开了头，由他续笔。当年古龙声名大噪后，夜夜笙歌，天天喝醉酒，只好由倪匡这位义气好友代笔了。他代的笔，竟然了无痕迹，浑然天成，可见手段之高。据倪匡透露，他还为卧龙生、诸葛青云代过笔。

　　说起代笔，倪匡的入行，也是从代笔开始的。一九五八年，司马翎在《真报》写武侠小说，与老板陆海安闹别扭，突然脱稿，结果陆海安找倪匡代笔。倪匡经过这一代笔，欲罢不能，从此开始写起武侠小说来。

　　读倪匡的武侠小说，除了故事情节吸引人，还因文字根底深厚，焕发迷人的魅力，其笔力、其韵味、其句法，可与明代王骥德撰的《曲律》所提要求，若合节拍，且把《曲律》摘录如下，以为结语。

　　句法，宜婉曲不宜直致，宜藻艳不宜枯瘁，宜溜亮不宜艰涩，宜轻俊不宜重滞，宜新采不宜陈腐，宜摆脱不宜堆垛，宜温雅不宜激烈，宜细腻不宜粗率，宜芳润不宜噍杀。又总之，宜自然不宜生造。意常则造语贵新，语常则倒换须奇。他人所道，我则引避；他人用拙，我独用巧。平仄调停，上下引带，减一句不得，增一句不得。