(声明：刊用《中国新闻周刊》稿件务经书面授权)

　　莫言：再过二三十年，他们绝对是主流中生代作家之一，自80年代中期以《透明的红萝卜》《红高粱》《红蝗》《欢乐》等一系列乡土文学作品崛起文坛，二十多年来，一直保持着旺盛的创作力，作品富有挑战性，一直备受争议。

　　我们刚出道的时候，也有前辈对我们有疑虑，也有尖锐的批评，甚至有行政手段的惩罚，但这并不妨碍我们坚持个性化的写作。

　　文学随着时代在发展，谁也拦不住。

　　我觉得“80后”与我们这代作家没有太大的不同。只是两代人的经验不一样，我们有的多半是农村经验、苦难经验，他们更多的是城市体验。

　　文学需要想象力，我们与他们依据的想象材料也不同。我们依据的是山川、河流、高粱、玉米，他们依据的可能是动画、漫画、课堂、酒吧。这样的不同决定了作品的面貌不一样。

　　现在有人说上一代作家对年轻作家缺少关注，我不知道总体的情况是怎样。但至少我个人，表示了对“80后”这代人足够的重视和尊敬。所谓的帮助，可能就是一篇文章的修改，或者一次深入的谈话，起一个点拨作用，但人家买不买你的账那又是另外一回事了。如果有年轻作家希望跟我交流，不嫌我老朽，我当然很高兴。但是我自己不会主动靠拢，免得自讨没趣，你以为你是谁啊？文学，多半是在挑战状态中写出来的，狂一点很有必要。

　　他们正在慢慢由边缘向中心靠拢，或者说，他们自己已经形成了一个中心。再过二三十年，他们绝对是主流。那个时候更年轻的作家也出现了，“90后”“2000后”，现在的“80后”很快就会受到挑战的，做好准备吧。

　　格非：我们非常需要年轻作家的刺激

　　上世纪80年代末到90年代初文学的先锋派阵营里最醒目的人物之一,以“叙述空缺”而闻名。其《欲望的旗帜》曾经是上世纪文坛的一面旗帜。现在清华大学中文系教书。

　　去年6月，我与余华、方方等作家应《萌芽》之邀，首次与“80后”作家面对面交流与对话。

　　李傻傻的《红x》我看过，文字很老辣;春树、张悦然的东西我也看过一些，比较喜欢，她们的文字有一种打动人的细腻；韩寒的也看过一些。但总体来说看得比较零星。这主要是个人体验不同，我在大部分“80后”作家的作品里找不到一种和自己想法很贴近的东西。

　　我听到一些“80后”作家说，他们觉得上一代作家和批评界都不够关注他们。说一句公道话。我觉得不是我们或者评论界的关注不够，而是现在的批评界跟以前不同了。

　　上世纪80年代的批评界是最好的批评界。那个时候批评界可以跟作家形成互动，双方彼此学习。批评界把新的思想方法、知识带进来，作家贡献了他们的创作经验，他们在这个过程中互相受益。有一些评论家为了争取让一些试验性质的作品发表，甚至会和杂志社闹翻。

　　但是这个批评界已经不复存在了。

　　至于中生代作家，我觉得我们非常需要年轻作家的刺激。不同代作家充分交流，构筑一个不同经验和想象的平台，才能形成较好的文学氛围。

　　伟大的作家作品会不会就在“80后”中诞生呢？很难说。也许已经有了还没引起关注，也许今后一百年都不会出现。

　　【来源：中国新闻周刊；文/刘芳】